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George Maciunas (1931-1978)

George Maciunas was a Lithuanian American artist, born in 1931 and passing in 1978. He is renowned as a founding member of Fluxus, a pivotal art movement that merges various disciplines, including art, architecture, and music.

Maciunas is celebrated for his innovative approach to art, particularly through organizing early happenings and creating influential artists' multiples. His work embodies the Fluxus ethos, emphasizing the importance of experience in art over traditional aesthetics.

He has participated in significant group exhibitions, including "Fluxus and the Essential Questions of Life" at New York University's Grey Gallery and a showcase at the University of Michigan's Museum of Art. His contributions to the art world are preserved in various notable public collections, such as The Whitney Museum of American Art and the Getty Research Institute.

George Maciunas remains an important figure in the art market, with his works increasingly sought after by collectors interested in Fluxus and conceptual art movements.


L'ART C'EST DU BLUFF, 1995 Acrylique sur toile Signée et datée au dos 27,5 x 35 cm - 101/2 x 133/4 in. L'authenticité de cette oeuvre nous a été aimablement confirmée par Madame Eva Vautier Cette oeuvre est répertoriée dans les archives de l'artiste sous le numéro 5767 Provenance: - Galerie Bonnier, Genève - Collection particulière, Milan BEN L'ART C'EST DU BLUFF, 1995 Dans la pratique d'un art du «tout à l'égo», Ben Vautier tient une place toute particulière. Acteur incontournable du mouvement Fluxus au début des années 60, Ben côtoya très tôt George Maciunas et ses compères, avec lesquels il réalisa des events qui remettaient en cause la signature artistique, l'économie et le marché de l'art, en déplaçant l'expérience artistique depuis le musée ou le lieu culturel vers le champ social, dans l'espace vécu d'un quotidien partagé par tous. Une photo prise en 1962 montre ainsi Ben assis sur une chaise en plein milieu d'une rue, regardant l'objectif avec un petit air de défi: à ses pieds repose une large pancarte où il est inscrit - de son écriture blanche maintenant mondialement connue - «Regardez-moi cela suffit, je suis art». La photo exprime bien les déplacements qui s'opèrent alors dans l'oeuvre de Ben: la mise en scène du corps de l'artiste devient un langage immédiatement compréhensible et appréhendable par le public de la rue, loin des supposés «spécialistes de l'art», des marchands ou des institutions. Une photo issue d'un autre event de 1963 le montre habillé d'un costume et coiffé d'un chapeau melon, assis à une table, se brossant les dents après avoir mangé un Mystery food, toujours en pleine rue. Autour de lui, les gens rient et expriment par leur attitude une réelle complicité avec l'artiste. On a parlé au sujet de Fluxus du «pouvoir réhabilitant du rire», et les actions de Ben, souvent drôles et d'apparence dérisoire, rendaient aussi au rire sa fonction de contrepouvoir, en désacralisant l'objet d'art, et en le plaçant «en temps réel» dans les contextes

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