Das ist der Preis für die folgende Bewertung: Baule Maskeelfenbeinküste

Beschreibung : BAULE MASKE Elfenbeinküste. H 84 cm. Provenienz: Sammlung Alberto Galaverni, Parma. Publiziert: - 49 Sculture Africane della Collezione Alberto Galaverni fotografate da Mario Carrieri (1978). - Vittorio Grottanelli (1987). Australia Oceania Africa, Storia Universale dell' Arte. Turin: UTET. Seite 233. Diese kple-ple genannte Büffelmaske war Teil des goli-Tanzes. Dieser fand z.B. nach der Ernte, bei Empfängen, bei Bestattungszeremonien und in Zeiten der Gefahr statt. Um kommendes Unheil abzuwehren wurde dabei eine Verbindung zu den übernatürlichen Mächten die direkten Einfluss auf das Leben der Menschen nehmen, hergestellt Ein goli-Ensemble umfasste drei bis vier Maskenpaare die als Familie angesehen wurden: Die zoomorphen goli-glin-Büffelmasken (Vater), die anthropomorphen kpan und kpan-pre Masken (Mutter) und die scheibenförmigen kple-kple-Masken (Tochter und Sohn). Insbesondere sollte der Büffel im goli-Tanz auch Tiere der Wildnis - wie Antilopen und Buschkühe, die das Gras von den Dächern der Hütten wegfrassen - vom Dorf fern halten. Diese Maske veranschaulicht in eindrücklicher Weise jene ästhetischen Konzeptionen, welche die Künstler der Avantgarde zu Beginn des 20. Jahrhunderts massgeblich zur Findung von neuen Wegen in der Formensprache verholfen haben - insbesondere zu der Simultandarstellung des Kubismus. Weiterführende Literatur: Vogel, Susan M. (1997). Baule. New Haven: Yale University Press. MASQUE BAOULÉ Côte d'Ivoire. Hauteur: 84 cm Provenance: Collection Alberto Galaverni, Parme. Reproduit dans: - 49 Sculture Africane della Collezione Alberto Galaverni fotografate da Mario Carrieri (1978). - Vittorio Grottanelli (1987). Australia Oceania Africa, Storia Universale dell' Arte. Turin: UTET, p. 233. Nommé kple-ple, ce masque buffle entrait en jeu dans la danse goli, qui se déroulait notamment après les récoltes, lorsqu'on recevait un hôte, lors des cérémonies funèbres ou en temps de crise. Luttant contre maux et malheurs, il permettait d'entrer en contact avec les puissances surnaturelles qui exercent une influence directe sur la vie humaine. L'ensemble du goli comprenait de trois à quatre paires de masques constituant une sorte de famille: les masques buffles goli-glin (le père), les masques anthropomorphes kpan et kpan-pre (la mère) et les masques en forme de disque kple-kple (fille et fils). Dans la danse goli, le buffle avait notamment pour mission d'éloigner du village les bêtes sauvages, antilopes ou vaches de brousse, qui venaient dévorer l'herbe recouvrant le toit des cases. Ce masque matérialise de manière saisissante les conceptions esthétiques qui ont inspiré les artistes d'avant-garde du début du 20e siècle à la recherche de nouvelles formes d'expression plastique, parallèlement au développement du mouvement cubiste. Bibliographie: Vogel, Susan M. (1997). Baule. New Haven: Yale University Press.
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