Hai bisogno di informazioni precise ? Trova il prezzo e altre valutazioni grazie alla nostra banca dati di opere d’arte africane. Masque Boa République Démocratique du Congo

Descrizione : Masque Boa République Démocratique du Congo H 31 cm Bois, pigments Provenance : - Collecté in situ par Arthur Joseph Fragnant en 1896 - Charles Kinsbergen - Jacques R. van Overstraeten, Bruxelles (Belgique), 1999 - Sheikh Saoud bin al-Thani (1966-2014), Londres, 2010-2014 - Sotheby's, Paris, "Art d'Afrique et d'Océanie", 14 déc. 2011, Lot 68, acquéreur anonyme - Binoche et Giquello, "Importantes Collections Européennes, Art Africain - Art Océanien - Art Précolombien - Art d'Amérique du Nord - Bijoux du Maroc", Paris, 6 juin 2014, Lot 4 - Collection particulière européenne Exposition : Musée ethnographique, "Face of the Spirits, masks from the Zaire Basin", 18 sept. - 31 déc. 1993, Anvers Publications : - Expo cat.: Herreman (Frank) and Petrides (Constantijn), "Face of the Spirits. Masks from the Zaire Basin", Martial & Snoeck, 1993:216, Gand - Van Overstraeten (Jacques R.), "Regards noirs et blancs-oeuvres signées et non signées", 1999:128, Bruxelles - Beaulieux (Dick), "Belgium collects African Art", Arts et Applications, 2000:315, Bruxelles - Ceyssens (Rik), "The Bwa War Masks of the Middle Uele Region", a review, African Arts, Winter 2007, #4a-4b De tous les groupes du Nord de la République Démocratique du Congo - où leur utilisation est peu fréquente - les Boa ont développés un langage formel avec une grande unité de style. S'ils se sont imposés stylistiquement par la modernité de leurs formes mais l'usage des masques Boa demeure paradoxalement méconnu. La référence la plus fréquemment invoquée au sujet de l'usage de ces masques est celle d'Armand Hutereau qui collecta entre 1911 et 1913 deux masques de cette typologie pour le Musée royal de l'Afrique centrale et les désigne comme des masques pongdudu "de guerre et de danse" portés pendant les combats par un "sorcier" afin "d'épouvanter l'ennemi". Ces masques se caractérisent par une division de la face en plans géométriques noirs et blancs. Cette bichromie est obtenue par l'utilisation d'argile blanche et d'un pigment noir. Il serait important de noter que cette structure géométrique a influencé nombreux cubistes tels que Picasso. C'est ainsi que, en 1984, William Rubin a choisi de présenter au MoMA, lors de l'exposition "Primitivism in the 20th Century Art", la "Tête d'homme" de Picasso, datée de 1908 (Kunstmuseum Bern). En effet, le rendu y est moins abstrait et la comparaison en est saisissante. Elle illustre magistralement, dans la géométrisation du visage et le traitement des volumes en aplats polychromes, la réception par Picasso, dans la première époque cubiste, des "formes les plus abstraites et les plus imaginatives" de l'art africain (Rubin, 1996, p. 296).
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